激情小说 《半熟男女》：女性题材的另类“成长” | 主创说
从“谈欲欺侮”到“尊重自我”激情小说。
整理 | 爱捞
编 | 陈梅希
《半熟男女》是一部非典型女性题材。
在豆瓣，原著演义《这里莫得善男善女》主打“全员恶东谈主”的标签，它并莫得像传统的言情演义那样打造圆满的爱情，而是揭开每一段看似放浪爱情背后的“粗暴”。就像剧中所改编的那样，女主角何知南辽阔谈一个，咫尺又看中一个，何知南的男一又友高鹏看似“直球男大”，但在爱情中却有着万般试探的大辩不言。
这亦然《半熟男女》新颖的所在之一，名义上它在讲一个半熟群体的故事，饮食男女各有博弈，骨子上却塑造了一群“微瑕”男女。它不再直白单纯深切女性积极进取、零丁自立，而是让东谈主物愈加落地，直面东谈主生中的舛误与暗黑，也让不雅众开动领受剧中东谈主物的“不完好”，用另类的切入形态与不雅众共识——凤凰男瞿一芃、年上男周斌，都是爱情陷坑中的典型物种。
另一方面，在类型剧上，《半熟男女》也往前了一步。
不得不承认的是，近几年的国产剧讲惯了大女主的戏码。零丁女性的身影不再是类型中的小众群体，不雅众不错看到总结家庭的女性变装越来越自得掌持生存自主权，女霸总的光环遮盖了玛丽苏甜宠的受接待进程。
但当通常的故事扎堆出现，也会让不雅众对大同小异的叙事形态感到“说教”，从而丧失追剧的敬爱。
在总制片东谈主王人帅看来，这个故事最诱惑我方的地便捷在于故事中几位女孩刚劲的“人命力”。“我以为我身边许多东谈主，可能30岁40岁以致50岁的东谈主，他都处于‘半熟’的情状，也许是我们的‘芳华期’莫得被透彻包容地渡过。其实东谈主的芳华期，应该有一个斗胆试错的，探索天下鸿沟的，寻找自我信得过想要什么的阶段。”
《半熟男女》贫困的所在，就在于它莫得停留在饱读励“绩优倡导”的层面上，而是深入一步，对女性自我进行挖掘。一个东谈主不错是职场上的精英女性韩苏，也不错是普通女孩何知南。在成长的流程中，我们在成为更好的我方的同期，也需要拥抱我方的不完好。
相较于原著演义，电视剧在改编流程中，对东谈主物的“暗色”作念了相对暖热的搞定。剧集变得愈加合乎“价值走向”，试图将演义中的内容通过愈加合理化的形态进行抒发，终了话题的考虑。
这么的改编愈加感性，但 暖热的搞定也代表着，很难举高话题的盘问度，毕竟女性题材从对“原生家庭”的声讨，到“畏惧源泉”的制造，都有代表性的爆款作品产生，《半熟男女》的暖热改编，也使得剧集对不雅众的诱惑力在减少。就像豆瓣网友的驳斥，有东谈主以为这部剧是“反乌托邦的爱情，成年东谈主的必需品”，也有东谈主以为“半新不新，半深不深“。
默然和塌实的逻辑情节虽然首要，但抓马和狗血才是不雅众永久不朽的心头好。《半熟男女》在革命，也在革命和垂类破圈之间招架，这是这部剧的难题，亦然当下许多女性题材的难题。
《半熟恋东谈主》看片会本日，总制片东谈主王人帅和制片东谈主王艳与众人聊了聊《半熟男女》影视化的想路，以及柠萌影视对女性题材的洞悉，以下是访谈的部分整理：
Q1：主创对这部演义的改编计策是什么？激情小说
总制片东谈主王人帅：《半熟男女》脚本我们用了两年多时辰，把原著转折成目前电视剧的版块，因为电视剧已经得相比合乎主流价值不雅，尽量用电视剧的形态保留原著的特色，同期进展东谈主物可考虑的空间。原著演义相比诱惑我们的点是它的每个变装身上都有许多考虑的话题，包括众人也以为主角粗略不太像以往看到过的主角，然而他们展现的人命力是我们以为精彩的。包括它的剧情，不一定是雄壮叙事的社会议题，但字里行间的细节，是我们女性生存中一些“扎心”的小事，会激发共识，让不雅众以为，这个事其实我也碰到过，我也想考过。是以，保留这一部分颜面的东西，同期把导向指导到一个相比正面的价值不雅上去。
制片东谈主王艳：其实我们改编的许多初志就来自于说到底要保留什么？保留几个中枢东谈主物，以及东谈主物身上最权臣的特质，是以一开动包括导演张晓波、编剧吴楠安分，我们最开动跟他们疏通都是秉持一个原则，我们不彊行洗白任何活动，这是我们通盘主创相称一致的想法。
Q2：如何看待剧中的男性变装？
制片东谈主王艳：我们也不是越过想标签化所谓的“渣男”，不想挑起越过通晓的对立，那样会被别东谈主诟病东谈主物纯偏功能性。
总制片东谈主王人帅：我们不侧目男性变装有渣的活动，但我们已经尽可能但愿把他看成零丁的东谈主物塑造，他为什么走到今天？为什么会作念出不正确的采用？每个东谈主物的成长环境不同，当我们看一个东谈主时，可能要看到他和你是不是站在团结个角度、基础上看问题和作念采用，看到一个东谈主物名义标签下的底色。我们也但愿女孩子在自我成长的流程中，都能更多地拨开局势看清一个东谈主的底色。
Q3：会不会惦记不雅众看完会以为被冒犯，尤其是男性不雅众？如何看待变装的舛误活动？
总制片东谈主王人帅：我们也在一直想考这个问题。但确乎我们的主角形象是有一些舛误的，不完好的。若是众人能看穿彻剧，但愿不雅众不要径直给东谈主物贴标签是坏东谈主。因为每个东谈主的成长都是动态的，都在跌跌撞撞地行走我方的东谈主生路，一个女生，一个男生，要经过大大小小才调活成他们我方。这个流程里确定有行差踏错的所在，然而你不可因为怕走错就不去走那条路。是以我以为剧中这些女孩都还挺勇敢的，无论她用什么形态，她在探索我方的人命，哪怕她错过，为装假付出了代价，但也在吸取着成长。我以为编剧安分，包括我们通盘创作班底，在这个流程中更想呈现给众人的是女孩子成长的流程，所谓“半熟”的情状。
制片东谈主王艳：我们在改编时会期间性地搞定一些问题，但举例靠近瞿一芃这么的东谈主物，我们不会刻意去洗白他的活动。源泉神色联系本人便是一种羁绊的流程，可能许多东谈主在真是生存中便是莫得倡导搞定好区别的流程，跟前任保持着一些难以名状的联系。仅仅说我在改编的时候，我要如何把这些真是的东西通过合理化的形态神情出来，这恰是这个剧想跟众人考虑的话题。
总制片东谈主王人帅：东谈主性是很复杂的，每个采用都要具体投射到东谈主物本人的情状。关于何知南这个东谈主物来讲，她相比求爱，她以为在爱情联系里能体现出个东谈主价值。但其实她通过我方的成长，她一定会发现个东谈主价值的体现一定不仅仅他东谈主或者是神色联系给以的。独一你我方想明晰 了，你才配得更好的。
Q4：想问一下采用演员的计策？
制片东谈主王艳：这是一个三十岁之前的年青男 女的故事，选角一定要找最合适的东谈主。通盘演员的采用其实需要一个锚点，这个锚点便是何知南。源泉她得有不雅众缘，要有一些灵活固执的东西，我们以为小田独有忠良劲儿，该笑就笑，该哭就哭，这点相称真是，相称合乎变装：我便是要鉴定地追求爱情。
韩苏采用周雨彤，我以为太合适了，她简直便是总揽职场东谈主设的神，莫得别东谈主。
孙涵涵采用曾梦雪，我们需要她不是把“坏”写在脸上，你会以为就算她犯了错，也还会悯恻她，演员本东谈主的酒涡，笑起来憨厚的神情，包括她能跟何知南能成为一又友，都让东谈主敬佩。
至于男性变装的采用，瞿一芃，我们已经想给不雅众呈现不一样的嗅觉，不想找一个刻板印象中的凤凰男。包括高鹏的采用，演义内部是一个胖胖的，稍许有点浓重的，但我们已经想反着来，在视觉上找一个搭配的簇新感。
张晓波导演相称不护讳用新东谈主演员，众人会真的嗅觉这是一批在半熟情状里的男男女女，每个东谈主脸上还都是挺善的，挺真是的，即使犯错也不错让东谈主共情和交融。
包括袁文康安分和董洁安分的组合也蛮妙的，袁文康安分的演技很好，在他对孙涵涵掏出仳离证的时候，你真以为我方粗略有点错怪他了，告捷起到了诱惑作用。
总的来说，因为剧中变装许多都是“微瑕”东谈主物，我以为这些年青演员自得采用出演本人，便是一种挑战和勇敢。
Q5：目前这个商场很严峻，这个故事的商场考量是什么，你们认为最诱惑东谈主的 内核是什么？
总制片东谈主王人帅：商场确乎短促万变，我们采用名堂，已经作为创作家从自身开拔。我以为它诱惑我的点是几个女孩刚劲的人命力。也许我看上去莫得那么越过，然而我勇于抒发我方的逸想，会想索我我方到底要什么。我以为现下这个期间，许多东谈主可能会窄小，因为成长其实是痛的，“半熟”在某种进程而言是招架的，然而我又以为我身边许多东谈主，跟年事没关连系，可能30岁40岁以致50岁的东谈主，他都处于“半熟”的情状，也许是我们的“芳华期”莫得被透彻包容地渡过。其实东谈主的芳华期，应该有一个斗胆试错的，探索天下鸿沟的，寻找自我信得过想要什么的阶段。但粗略大无边东谈主都莫得很好地渡过芳华期，是以这个流程被拉长了。好在芳华期有另一个反向的道理，在于我们终会成长。
Q6：从《三十良友》到《半熟男女》，女性题材的商场变化是若何的？
总制片东谈主王人帅：中国处于高速发延期，《三十良友》的期间，众人可能更想看到女性力量，女性逸想的抒发，撕掉谈欲欺侮。到了《半熟男女》的阶段，我们想展示更万般本而不是一种标语和标签。然而到目前扫尾，我以为社会的最初是基于我们对个体、对自我更执着的寻找，我们可能更爱我方，才会自得更深入地去想考我要什么，是以我们也但愿在这部剧里给众人展现不同的社会样本，我们以为每个期间、每个东谈主物都有值得被记载的所在。对个体的包容和怜爱，我以为是在全球领域内的一个最初趋势。而女性题材和神色联系，我认为它是一个永久的话题。无论是中国已经西方，仅仅不同的历史时期，众人聚焦的具体标的会不一样。
Q7：每汇集间的小戏院，不错看出许多主创的巧想，这一部分是如何构想的？
午夜剧场伦理片制片东谈主王艳：张晓波导演加入名堂以后，他以为原著演义有许多矛头的东西，如安在改编的流程中最大化保留原著的明锐。终末，我们跟原文章者一齐构想，陶冶了小戏院这个神态神态。“小戏院”透彻跳脱出剧的本人，保留原著的不雅点交锋，同期作为正片剧情的另一个视角补充，既高于实践，又合乎演义本人那种“调侃”的气质和调性，同期跟剧情和东谈主物作念了很好的相接。是以，创作开端基于演义、基于一个梦，也基于众人一齐共创。
Q8：想问下我们剧的调研是若何进行的？
制片东谈主王艳：我们有好多不一样的形态。第一波调研的是演义用户，这其实是基于我们最开动的创作原点，演义用户到底可爱什么。之后，再去找当下的年青东谈主，就演义内部几个做事环境找了一些男男女女访谈。包括我们在流程中也会去作念一些举例年事、城市与城市之间区隔化的探究。年青东谈主对两性联系到底最在乎的是什么？对谈不谈恋爱，对男一又友、对外乡恋等的通盘不雅察的维度也很细。是以，许多时候我们更多不是在讲故事，而是在讲你靠近一个东谈主和一件事的采用。
总制片东谈主王人帅：不针对这个剧，我们公司也灵验户洞悉的民风，我们可能每周都会有一个成员给众人共享，比如说最近女性议题的趋势，潮水文化，社会热门等，众人在不停地学习如何看待社会、看待生存，这是一个恒久流程。
Q9：主创如何给这个作品界说适合它的调性，让革命适配商场？
总制片东谈主王人帅：我以为这个可能波及到，我们跟《三十良友》期间的不同。目前越来越难有一个远大的话题不错覆盖到往日那样往常的东谈主群，东谈主群在流动，众人注重的问题也在流动，是以一部作品一定是起先处于一个垂类赛谈的，这是我们最开动要剖析的东西。我们不可期待一下子要取悦通盘不雅众，但我要通过敬爱点的延展去破圈，从垂类里去破圈。是以，剧情其中更多已经在关注年青东谈主的神色议题。你说它是一个偶像剧吗，我以为可能不是，因为说真话剧中的CP建立的未几（笑），终末莫得一双像我们嗑传统偶像剧那样，天然你不错磕它东谈主物联系中的一种感动，这个是不错的，然而我们一致认为它并不是一部偶像剧。
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